“书画印联门门都整，刀笔色墨样样乱搞。”这是陈宗林形容自己的一句话，看似玩味的态度，实则道出了陈宗林对艺术追求的一腔热情。陈宗林坦言，未曾进过一天专业艺术学府，也没参加过任何专业书画培训的他，能有如今的艺术修为全凭自己的爱好所致。
上世纪五十年代初，陈宗林出生在原蓬莱镇一个普通工人家庭，家有兄弟姊妹五人，陈宗林排行老大。自小，陈宗林便喜欢书法。“那时根本就没有书法的意识，只是想把毛笔字写好，喜欢那种悬腕的感觉。”
1966年，“文化大革命”拉开帷幕，陈宗林辍学下乡当了一名知青。在农村务农时，陈宗林没有放下手中的毛笔字。闲暇时分，他常常独自一人在寝室里写字练笔。没钱买墨，他便以水为墨练习写字。而练习书法，渐渐成了他生活中不可或缺一个重要内容。
两年后，某军工厂前来招工，陈宗林如愿成了厂里的一名工人。因为写得一手好字，他又成为了厂里的宣传干事，专门负责办黑板报。同样因为写得一手好字，陈宗林又如愿从位于青川县的军工厂调回家乡，转行成为了一名教师，结束了与爱人两地分居的生活。还是因为写得一手好字，陈宗林曾写过春联挣“外快”，他笑言，一个春节写春联挣的钱相当于他与爱人一年工资的总和。
上世纪90年代，曾来德、何开鑫等人在蓬溪发起成立蓬溪青年书社，这对书法有着浓厚感情的陈宗林来说无疑是一个好消息。“因为我的书法一直都是自己在临帖，跟着感觉在写，所以能和同道中人交流肯定会受益匪浅。”尽管当时陈宗林在蓬莱镇小学任教，距离蓬溪县城几十公里，但这依旧挡不住他心中对书社的热爱。
在当时书社的所有成员中，陈宗林是距离蓬溪县城最远的一位。“那时通信、交通都不发达，每次书社都是以书信的方式通知我们活动时间。要到蓬溪去参加活动，我早上六点就得出门，在路上坐车都要花四五个小时才能赶到蓬溪。但每次交流，自己都有新的收获。”
刻出心中所爱
熟识陈宗林的人都知道，他不仅在书法上有所建树，其篆刻造诣更是让不少人折服。
上世纪90年代初，因为书法上的成就，陈宗林被安排负责学校校办工厂的印刷工作。那时，校办工厂采用的是活字印刷，所需的字模要到成都、南充采购。有时一些字模坏了，替换的字模又没及时补买，为了完成印刷任务，陈宗林便想到了自己学着刻字模。
他找到一些梨树木头，削成和字模一样大小的小块后，开始用刀尝试着学刻所需字符。没想到，这一刻就上了瘾。
为了掌握篆刻技术，无师可拜的陈宗林就买来一些篆刻报刊、杂志，在家自学研究。买不起印石，他就就地取材有什么刻什么。看到火砖，他会将砖面磨细、磨平；找到瓦片，他会将其掰成几块来用，在瓦楞上刻写；发现木头，他便把其削平当做印石。
许多人刻印都会用印床将印石固定好，以便于雕刻，但陈宗林嫌印床在转动时不灵活，便喜欢徒手刻印。“稍不留意就会滑刀，手上就是一道血痕。”陈宗林说，在刚开始学刻的时候他受了不少伤。而且不用印床的手长时间捏着印石，被打起水泡也是常有的事。
从事篆刻三十多年，陈宗林钻研出了自己的一套篆刻技法，其作品不断在全国各类展会展出，报刊杂志刊载，也开始有了自己的“粉丝”。“以前有重庆、广东等地人写信求印，我都基本满足了他们的要求，一一予以回应。”
画出胸中真情
在陈宗林看来，艺术门类互为补充，关系紧密，书、画、印三者更是如此。
在研习书法、刻下印章的同时，陈宗林也研究写意画。他的写意画有种不为具体物象所困，以大写意笔法取形，在“似与不似之间”直抒胸臆的畅快淋漓之感。透过陈宗林的书画作品，可以看出他为人低调，谦逊质朴、性格敦厚的性格特征。
“书、画、印三位一体。它们均是高雅的，高贵的，高尚的，我是这么认为的。所以我一直以虔诚的态度积极地对待它们。”
“艺术是慢熟的果子，早熟的果子不好吃。”正是这样一种追求艺术的态度，多年来引导着陈宗林在艺术的道路上慢慢前行。他坚信：“漫漫长路岂懈怠，文山艺海勿止休。”
