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王长泉创作日记 对话
国画牡丹画《花开复古春满园》，尺寸四尺横幅68X138厘米，庚子年作品。
这幅刚画完还没干透，干透后颜色相互渗透就自然了，朋友圈的画已全部出售，需要的朋友需要提前预定。谢谢朋友们多年的支持厚爱。 的支持厚爱。
2020-01-14 17:37:00 14 0 3564 -
已认证叶仲桥创作日记 对话
二0二0年开始，进入高层次的艺术作品交流平台，起用新一套的印章、和以前的印章按照不同画面而落款盖印，属牛的我，更适合使用【岭南牛人叶仲桥】这个印章，使我的作品更牛气。
2020-01-14 16:57:21 12 0 1309 -
徐如茂创作日记 对话
中国画画到一定高度，就是画学养，画积淀，将技艺演练到出神入化叫绝活，练到炉火纯青叫绝技。
2020-01-14 15:31:23 4 0 1828 -
已认证
2020-01-14 15:25:47 6 0 2193 -
已认证罗树辉创作日记 对话
应订，重画国画山水画作品《云山起舞树生辉》，作品尺寸186Cm*83CM，罗树辉庚子年孟春画於广州松云居。
2020-01-14 15:01:00 32 0 3413 -
已认证
罗树辉收藏日记 对话
高级绢材团扇国画山水苍松云立，（山水画小品团扇正反两面效果图），请欣赏。
2020-01-14 14:59:27 16 0 3530 -
2020-01-14 09:59:27 9 0 2120 -
杨牧青创作日记 对话
尊重与被尊重是一对孪生兄妹，与其尊重个体的人不如多些敬畏文化、礼敬艺术的广众之心。这是因果关系，被尊重的文化、艺术将会反哺于尊重者。
从大的历史长河观，轻视、淡漠文化的王朝和权贵利益集团那一个有好的 好的下场，历史上的几个盛世都是文化兴盛的反作用力于政治、经济及至军事战略等方面。从小的现实看，重视、敬畏文化者，皆有可能取得成功，即使假惺惺的尊重文化人，敬畏文化者，也能落个附庸风雅或因某件文化事而名留经传呵。
发无上愿，行菩提道，走文化、艺术正途，终会是一个好的报应。至于光着屁股、露着胸部、卖着媚眼、点头哈腰的阴奉阳违搞文化、玩艺术，那只能魔鬼与野兽的双重本性使然而已，其与人道相去甚运，终遭唾弃而遗臭！一一杨牧青随记 查看更多
2020-01-13 20:07:40 6 0 1189 -
杨牧青创作日记 对话
唯有牡丹真国色，洛阳一醉君王乐。写生的目的就是在对景生情中把生的意写出来。但是，情为何物？云云不一。佛言无情无佛心，若无情即无众生，无众生亦无佛。约之，艺术脱离生活非艺术也是有道理的。倘若道法自然也还 得需有情的，无情道难立，无情亦无法，无法无道何来自然？世俗媚悦颜色，顶礼权贵，天下熙攘，名来利去，通情达艺者又有几人乎？
然，言佛论道又得需要大学问，非大学问家则不知情为何物，暗自徒伤也！因是，近世始有集才情艺法文理于一心的弘一大师悲欣交集之绝笔。又有宾虹老人青城坐道而圆彻，大变其笔墨的写生意趣，观月夜、察雨淋，体自然的水墨淋漓气象于案几，欲晚境欲妙不可言。若比之八大则少几份超然脱尘之情。所以中国画最难者就是写意的时候而大写其生其意，小写则形于丫鬟而无大家闺秀之态，灵巧拘谨同有，王天下者不取其色也！这也是写实描实、照猫画虎者无法媲美，无法理喻的，也是刻意求工者无法理解，无法明了的。
故，大写意者，必当具有大的生命情怀始能得其生意之妙。之所以齐木匠老人说的似与不似之间是对的，且为不朽的艺言训教。然，齐木匠老人重于技，以技压人，以技法胜于写意法，天机占尽高寿。后有苦禅老人，承其法而变其技，倾心大写意，然文人气息过甚难出其藩篱。再后者，有鲁人子范老人以返樸归真之状可谓之真大写意也，惜其法欠臻于炉火，多模子状，然此法又难学其真！一一杨牧青随记 查看更多
2020-01-12 21:33:01 5 0 1660 -
2020-01-12 11:59:09 3 0 1473 -
陈文斌创作日记 对话
书法录李白诗句《长风破浪会有时，直挂云帆济沧海》
2020-01-11 07:16:56 5 0 2076 -
杨牧青创作日记 对话
甲骨文非卜辞说：近年来新出的《甲骨文字典》有好多种。然这种字典的编印，若从甲骨文字本源、本义、本意要表达本身的历史文化、社会现状、档案文献的角度来讲，是比较害人不浅的。其关键是，以形类归的把甲骨文字用 “形音义”的方法附会或揣测、臆断、隶定到现代现行的标准通用文字上来，加之甲骨文被认定为龟甲占卜之辞的认识偏差和思维误区，所以就形成了方法与认识的错误之后的结果错误、错判。
但这些“字典”往往却被评为“最佳”或具有权威性的导读、名家推介等，这是由于圈子里的学术利益交错，或人文社科类项目(课题)利益交织及师承关系、学术权威与面子等问题，就形成了瞎子握瞎子手、心照不宣的皆大欢喜现象与现状！
现时，甲骨文若还要死守120年以来罗、王、郭等前辈学者的研究甲骨学体系，那就会进入死胡同死路的。再过120年，就当前那些已整理出来的6千多个字，也还是解读不清楚的！
如今，解读1个当前没有释读或释读不清的甲骨文字，有关政府机构就奖励5万或10万，那还有近5千多个字未释读清楚，细想想还需要奖励多少金额呵？但不要忘了，这些钱都是人民劳动的共同所得啊！就现在，我是比较看好宋镇豪先生等为数不多的院系科班派在跃跃欲试的想跳出来的一些具有闪光点、远见性的言辞、言论，将来要看他们几个人再到晚境的造化如何了。若能跳出固有守旧的程式与束缚，打破固有的思想与认识，建立甲骨文新认知、新的解读方法，那就是一个非常大的进步，更加利于甲骨文(甲骨学)研究里程的推进！一一杨牧青随记 查看更多
2020-01-10 12:26:24 16 0 2644 -
甘庆琼收藏日记 对话
上海嘉禾2020迎春艺术品拍卖会1月5日在上海延安饭店举行。
本人2.8平尺国画写意花鸟画《清韵》为749号拍品，在上海嘉禾迎春拍卖会上以9.5万元成交，平均3.3928万元/平方尺。 。
2020-01-10 10:16:20 25 0 2908 -
马新荣创作日记 对话
国画工笔动物画上山虎中堂画，尺寸四尺竖幅68X138CM，已经装裱，乙亥年作品。欢迎订制。
2020-01-10 10:08:01 4 0 2836 -
王君永创作日记 对话
鼠年来临，特画老鼠系列小品画以应年景。
老鼠《数钱图》《福鼠图》《多福》《福禄有余》葫芦有鱼；《大利多利》。尺寸50X50厘米。欢迎订制。
2020-01-09 17:16:35 45 0 3105 -
2020-01-09 16:34:17 13 0 5071 -
李振义创作日记 对话
隶书书法作品：终生学习、终生进歩；
客户定制的作品对联一幅隶书（终生学习、终生进歩）请欣赏。
2020-01-09 16:10:16 4 0 1823 -
杨增超创作日记 对话
今日科普一下安徽灵璧白灵玉，让大家更好的了解白灵玉，特别了解一下白灵玉山料，看看原石真面目！
推荐一本书：《国魂和氏璧与安徽白灵玉》，作者张继新---破译文献，解密奇石，成功找到和氏璧原璞，一个 成功找到和氏璧原璞，一个困扰国人2700多年的千古之谜被破解。
白灵玉的特点：与其他玉石相比，白灵玉有三大特点：
1、白灵玉白度最高。白灵玉以白见长，洁白如脂，圣洁如雪。白灵玉的白是不染烟尘的白，是天生丽质的白，是雅洁脱俗的白。她明亮、干净、雅致；她清纯、端庄、神圣、深邃。
2、白灵玉是一种石包玉。白灵玉深藏石中，为石所包，只有解开外衣，才会露出美丽的玉肌；白灵玉与白灵石相生相伴、相互依托、互相点缀。
3、白灵玉储量极其稀少。白灵玉没有明显的大矿脉，只零星地分布在几座海拔不到200米的小山中。偏僻的环境、监管的缺失、无序的开采，已致白灵玉几近枯竭。
....... 查看更多
2020-01-09 15:35:19 27 0 5900 -
杨增超创作日记 对话
灵璧磬石精品，附根据灵璧磬石自然外形绘制的</span>台座设计图《满江红》，请奇石爱好者欣赏。
2020-01-09 15:31:50 4 0 1584 -
王根权创作日记 对话
《书谱》读译王根权学书论第九章《《书法之美》
一、原文
觀夫懸針垂露①之異，奔雷墜石②之奇。鴻飛獸駭③之資，鸞舞蛇驚④之態，絕岸頹峰⑤之勢，臨危據槁⑥之形。或重若崩雲⑦，或輕如蟬翼。導之則泉注⑧， 泉注⑧，頓之則山安⑨。纖纖乎⑩似初月之出天崖，落落乎⑪猶眾星之列河漢。同自然之妙有，非力運⑫之能成。信可謂智巧兼優，心手雙暢，翰不虛動，下必有由。
二、注释
①悬针垂露：书法中竖笔画的两种不同书写形式。竖画运笔下端出锋，其峰如针之悬空，称之为“悬针竖”。竖画运笔下端不出锋，回锋收笔，其画如露之垂象，叫做“垂露竖”。
②奔雷坠石：形容书写中笔画的具体形态和情态。“奔雷”，打雷闪电。形容运笔中笔力的突然暴发疾速划过。“坠石”，石头从空中掉下来。形容点的造形如石头下落之势。
③鸿飞兽骇：形容有的笔画的形态情态像翱翔在天空中的鸿皓，有的又像野兽受惊后在原野里狂奔。
④鵉舞蛇惊：形容有的笔画的形态情态像鵉在空中起舞，有的又像蛇受到惊吓在草中疾行。
⑤绝岸颓峰：形容有的笔画的形态情态像陡峭的海岸和崩塌的山峰。
⑥临危据槁：形容有的笔画的形态情态像人临深渊时靠着枯木那样的神情。“据”，靠着。“槁”，枯木。
⑦崩云：裂崩翻滚的云团。
⑧導之則泉注：形容书写时的运笔像泉水一样涌动。“导”，运笔中的起笔。“泉注”，泉水涌动。
⑨顿之則山安：顿笔像山一样安稳。
⑩纤纤乎：细长柔美。
落落乎：潇洒自然。
力运：人为的运作。
三、译文
我感悟到了书法艺术中的悬针和垂露两种竖画书写形式和运笔用意的不同，其它各种点画的书写形式和运笔用意也都如此。其中有的像打雷闪电般疾速划过，有的又像石头从空中下落一样流畅有力。有的像鸿皓在天空中翱翔，有的又像野兽惊骇后在原野里狂奔。有的像鸾在蓝天起舞，有的又像蛇受惊后在草丛中疾行。有的有断崖颓峰般的气势。有的像人临深渊时靠着一棵枯木那样的神情。等等。在用墨方面，墨重处如裂崩滚翻的浓云，墨轻时又如舒展的蝉翼般明透。在运笔方面，行笔时如泉水一般在涌动，顿笔时又像山一样安稳。在书作的布局谋篇上，一幅好的书法作品，犹如一幅美的图画。清丽者如新月出现在天空一样秀美，壮观者又象群星列于银河般宏伟。一副上乘的书法作品，无论是点画的书写、结字造形、布局谋篇，以及书作者书写情感和书写意境的表现反映，要做到自然巧妙，不能做作强为。如同自然界中的事物一样，自身就具有神奇感和自然美。给人的感觉应该是天工之造化，而看不出是人为的运作。我相信书法家的智慧与技巧，书自心发，手随心动，不轻意下笔，每一点画的书写运笔，都有其用意和缘由。 查看更多
2020-01-09 09:17:05 19 0 2476 -
王根权创作日记 对话
《书谱》读译学书论第十章《求其妍妙》
一、原文
一畫之間，變起伏於峰杪①。一點之內，殊衄挫②於豪芒③。況云，積其點畫，乃成其字。曾不傍窺尺櫝④，俯習寸陰⑤。引班超⑥以為辭，援項藉⑦而自滿。任筆為體 任筆為體⑧，聚墨成形⑨。心昏擬效之方⑩，手迷揮運⑪之理。求其妍妙，不亦謬哉！
二、注释
①峰杪：毛笔的笔尖。“峰”，通“锋”。“杪”，树枝的细梢。
②衄挫：淹留时变换笔锋的走势方向，且笔锋变换过程中有所停顿。
③豪芒：笔锋。“豪”，通“毫”。
④傍窥尺椟：即读帖临帖。“椟”，通“牍”。“尺牍”，书作。“傍”，贴近，这里指临帖。“窥”，看，这里指读帖。
⑤俯习寸阴：抓紧片刻时间学习。“俯”，俯下身子，学习的姿势。
⑥班超：字仲生（ 33年—103年），东汉名将，扶风安陵人（今陕西咸阳东北）。班彪子，班固弟。父卒，家贫，为官府抄书以养母。明帝永平十六年，率三十六人出使西域，凡三十一年。官至西域都户，封定远侯。
⑦项藉：项羽（前232年—202年），下相（今江苏宿迁）人。楚国名将项燕之孙，秦末起义军领袖，自封霸王，人称西楚霸王。
⑧任笔为体：掌控不住毛笔，用笔无笔法，笔走成啥样就是啥样。
⑨聚墨成形：掌控不了用墨，用墨无墨法，墨涂成啥样就是啥样。
⑩拟效之方：模拟仿效，此指临摹。
⑪挥运：运笔。
三、译文
书法作品中每一画的书写，其运笔过程中，笔的锋杪都要有起伏的变化。每一点的书写，其间也应该体现毫端的衄挫。何况，每一个字都是由点画组成的。每一点画的运笔都有丰富的变化、丰富的内涵、丰富的书法艺术语言元素。那么，由多个点画组成的单字，其变化就更丰富了，内涵也就更丰富了，书法艺术语言也就更加丰富多彩了。如果不是抓紧时间、投入时间、充分利用时间，研习别人的书作，认真读帖临帖，并加以感悟吸取。而据班超那句 “安能久事笔砚”的牢骚话，失去练习书法的信心。或者援引项羽所说的“书，但记姓名而已”，降低学书的标准。既不讲究笔法，也不讲究墨法。不假思索考虑，任意涂抹，将字写成什么样子就是什么样子。不懂得、不掌握临摹的方法，一味地去临摹。不懂得、不掌握运笔的道理，一味地在那里书写。如此学习书法，企望成为一位书法家，求得书作的妍妙，岂不是很荒唐可笑吗！ 查看更多
2020-01-09 09:12:21 5 0 2199 -
刘建国生活日记 对话
春节前夕，长白山书画研究院书画家为环卫工人送福，我额外还要送几匹马。
2020-01-09 08:59:07 14 0 1432 -
杨牧青创作日记 对话
郭沫若主编、胡厚宣总编《甲骨文合集/1045片正面》，中国国家博物馆藏。此牛骨片先用毛笔朱书(矿物朱砂)后再契刻，书写天真幽妙，刻工细致入微，被董作宾断代为武丁一期骨片。
几代前辈学者对甲骨文研究巨 究巨功甚伟，不可磨灭，然内有许多文字、文义解读和对甲骨文的认识还欠妥，欠准确，欠科学。由于当时在孙诒让、罗振玉、王国维等前辈先入为主的“甲骨文是卜辞说”主导思想和所谓的国际学术界对“文明标准界定”胡整思想下，使甲骨文首当其要的“释读”问题就陷入了“龟卜辞”研究困惑与死胡同，也导致120年来至今将整理出来的6200多个字无法准确的解读和释义。
其实，甲骨文不是龟卜之辞(即“甲骨文非卜辞说”)，三千多年前的甲骨文，诉说着中华文明的一段殷商文化文明史，每一个字都是一个鲜活的面孔，字字含情，字字有义。学习时日久了，就会感受到每一字都会说话，每当静夜入寐，似梦间就能听见这些古文字向先生我说话。它们，有血有泪，有喜有悲，有欢有愁，有的手舞，有的足蹈，有的金戈铁马，有的河水涛声，有的仰天长笑，有的窃窃私语，有的媚显世态，有的争斗不息！一一杨牧青随记 查看更多
2020-01-08 10:12:47 16 0 2380 -
夏沁创作日记 对话
曹魏古城，居河南许昌老城之中。沿街店坊，多以汉魏典故命名，信步其中，踏歌而行，追思名士风姿，品赏三国遗风，古今交织，如幻似梦
2020-01-07 22:46:02 3 0 2454 -
已认证龚光万创作日记 对话
国画山水画《 蜀乡冬韵 》《蜀江清晓》，冬景雪景瑞雪兆丰年，冬去春来，提前祝各位艺术品爱好者春节快乐！
2020-01-07 17:30:43 41 0 2218 -
逸品莲堂-卢梦阳收藏日记 对话
吴文莉老师彩墨莲花《月光遍照》，双手合十，浅吟佛语，不唯许愿，只许感应千年！请欣赏。逸品莲堂。
2020-01-07 17:11:27 9 0 1944 -
汪林创作日记 对话
国画工笔花鸟画《赏花观蝶》，尺寸68x45cm，乙亥年冬月新创作作品。请欣赏。
2020-01-07 17:05:40 22 0 2356 -
13598718162创作日记 对话
醉菩提袁春宝新作，以梦为马
2020-01-07 08:57:26 2 0 419 -
杨牧青创作日记 对话
用艺术人的热情，以文化人的情感，按劳动者的法则，冷静的听一听顶级专家学者的发言。其实先生我要说，中美、中俄、中印、中日、中德、中英、中越、中澳等全世界性的战略问题不是局部战略能够决定的，全世界是一盘棋 ，文化对抗力和军事谋略力是核心要素之一，贫穷也能打仗！(文化对抗力是2015年我在上海主持召开的智库圆桌会议上我们提出的)
是日下午，《冷战时代的中国战略决策》作品分享暨研讨会在北大二体报告厅举行。北京大学中美人文交流研究基地、北京大学国际关系学院举办。
中央党史研究室原副主任章百家，北京大学中美人文交流研究基地主任、教授贾庆国，世界知识出版社总编辑章少红，云南大学教授、中印关系研究专家戴超武，国际冷战史系列丛书主编、中苏关系研究专家李丹慧，北京大学国际关系学院教授张清敏，北京大学中美人文交流研究基地秘书长祁昊天和《冷战时代的中国战略决策》作者、北京大学国际关系学院教授、资深冷战史研究专家牛军等学者发表了精彩的言辞。一一杨牧青随记 查看更多
2020-01-06 19:11:11 7 0 1218 -
马培童创作日记 对话
“谈起焦墨太黑和焦彩太色”马培童焦墨画感悟笔记（146）
谈起焦墨太黑，谈起焦彩太色，作画白纸贪黑、黑墨上相色，最幸福的事情，莫过于自己也喜欢色，用画笔蘸色，特别善于运用微妙的色彩关系，表现焦墨 微妙的色彩关系，表现焦墨的自然景色，作画多采用点彩技法，作品有重在表现秋色，物象红色实体感的倾向。
画家以色传情，观者见色动情，这对绘画作品的感染力有不可忽视的作用，美丽的风景，为收获的秋收提供了极为丰富的色彩感。为了提高色彩的纯度和画面亮度，画家将未经调和的颜色并置，让观者的眼睛在一定距离内把颜色调合起来，使画面产生了丰富的色彩效果。这样往往是色彩运用的贪色高手！
马培童写扵北京 查看更多
2020-01-06 17:21:55 9 0 1215
