楷书是慢走，行书是快走，草书是慢跑，狂草就是百米冲刺。今天单说行书，行书之所以具有人快走的感觉，是因为它具有一定的运动感。为此，行书结字总的原则是使之具有动势。那么具体应该怎么弄呢？
一、加强笔画的倾斜度
一条垂直或水平的线条，如同直立的电线杆和平放在地面上的树干，只能给人以平稳安定的感觉，唯有倾斜线才会给人以动感。所以，行书往往加强横、竖画的倾斜度以达到这一目的。当然有的字是加强了竖画的欹势，有的字则加强了横画的上耸之势，而有的字横、竖画都加强了倾斜之势，从而增强了“行书如快走”的势态。
翁燕平行书书法作品
二、改变方正的形体
汉字被称为方块字，是它们的外轮廓大多呈方形。方形的底面平直，像砖石一样稳稳放在平地上，自然不会有什么动感。行书就需要改变这一情况。比如有些字，本来很容易写成四平八稳的方形，但如果把笔画倾斜而成了斜边形，就增强了动势。有的字上宽下窄，有的字下部左右故意向内斜收，于是形成了一个支点锐小的倒三角形，从险势中产生出一种动感来。
翁燕平书法作品
三、欹正相依
行书采用欹斜之势以求生动活泼，但也不可过分东倒西歪。为此常常是斜正相辅而用。比如左右结构的字左旁向右倾斜，而右旁写的粗大与左旁相抵；有的左旁左斜，而右旁端正与左旁相救，使其动而不失重心；而有的字虽然左右都倾斜，但是左边右斜，右边左倾，互相支撑着，外轮廓也形成一个等腰三角形，活泼而又稳定。当然也有整个字都倾斜的情形，但那往往用上下的字予以补正。
翁燕平书法作品
四、虚实对比的加强
这也是行书常用的一种结体手法，以代替楷书的均匀布白。咱们拿几个字举例，比如“载”这个字左密右疏，除了拉长“戈”字求得重心平衡之外，远远的一点使“戈”字所形成的大面积空间和密集的左面形成了虚实对照，这也是取得动而平衡的一个重要手法；再比如“贤”这个字，上松下紧，特别是第一画与第二画之间的 空白，和下面严密的“贝”字相对应，粗大而右斜的第一笔，使整个字变斜为正；再比如“何”这个字的下开上合所形成的虚实对应，真可谓是“疏可走马，密不透风”。
翁燕平书法作品
这些结字方法，和我们经常讲的用笔特点相结合起来加以运用，行书的特点表现得就会更加充分。结字有了基础，再于行气的排列中注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化等，就会更加增强行书的动感。因为这些变化，行书的章法布局往往是只有竖行而无横列，这是与楷书最大不同的地方。
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