杨牧青日记 对话
之二:真正懂艺术的人实在不多
我过去很崇拜宋徽宗、王渊、黄筌、徐熙、赵孟\等人的画现在则看不入眼，因其无趣，只是画得工致，讨皇帝（除赵佶本人外）喜欢。
古代的书、画、诗、文均要在历史上影响大的才算好。从这点看，在书法上米芾不及苏东坡，因为学苏东坡出来的很多。
杨补之画的梅花缺乏想象。好的艺术品都有着丰富的想象力，试看《红楼梦》、《三国演义》、《水浒》，这些都是想象力很高的作品。刘、关、张各具面貌，各具性格，都是想象力驱使产生的人物，生活中根本找不到。杨补之的梅花太迁就实象了。
赵孟坚画山水，工笔而刚劲，后无来者。成都杨啸谷学之差似。
元代赵孟固画梅花、水仙，至为高洁。他的画是细笔中的减笔，格调与大笔中的八大山人相近。但作为一般人而论，讲究形象，崇尚唯美的形式，也很好，不必个个皆如子固、八大。
为什么说讲究形象崇尚唯美的形式也好呢？因为这至少可以使人的感官得到快乐。人最难快乐。但快乐也有高尚与低级的区别。《易》曰：“先王以作乐崇德”，孔氏曰：“礼乐”，皆同时崇尚礼、道德，不是瞎胡闹。
元四家我都不推崇。黄公望的山水画法，得之一山，始终画之，就好象唱过街戏的，翻来覆去就那么两折。元四家大多依附前代，自己的创造不多。
元方方壶、郑所南等才能代表一代画风，他们为人有民族气节，画也有创造性。
赵字妩媚软弱，追求时髦，如女人之迎合打扮，取媚于人，品格自然低下。其字体结构的照应法度严，只是框框。彼人格低，画格亦低，不能学。
赵画山有肉无骨，树也乏力。他的书法无骨力，无血脉。
宋、元人画多于笔墨上求稳，这等于既穿钉鞋又拄拐杖，稳倒是稳，有何生趣？笔上饱含水分，画得湿，是近代才发展成熟的方法，但难度很大。统水湿画虽不容易做到，但发展前途很大。
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益友斋字画装裱中心 •••
第1楼 2018-02-18 13:44:22
古语云：持才傲物; 无才也没有傲的资本。 -
杨牧青 •••
第2楼 2018-02-17 19:39:18
就书法来PK，颜真卿不如张旭，苏东坡不如米芾，赵孟頫不如鲜于枢，唐寅不如祝枝山，于右任不如弘一法师……这些都需灵台发光才能始见底！ -
杨牧青 •••
第3楼 2018-02-17 18:19:26
要说从境界上PK，就画来说，齐白石不如黄宾虹，徐渭不如八大山人，黄公望不如倪赞，黄秋园不如陈子庄，赵望云不如石鲁，李可染不如傅抱石，吴昌硕不如蒲华……这些只有进于道才能理解，只有出于法才能明白！ -
杨牧青 •••
第4楼 2018-02-17 17:57:17
其实所有的大画家，乃至开宗立派的人，都很自负、持才的，不过这种自负是一种智慧境地，非一般的小聪明与狂妄，也非常人能窥其门径！
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