马培童收藏：”对话张择端《清明上河图》”-

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”对话张择端《清明上河图》”-潘玮萱评马培童(19)
  张择端山东诸城人，北宋画家（见图一），幼年喜欢读书，就读于东京汴梁，后专习绘画，宋徽宗时供职于翰林画院。本工于界画，擅长舟车、市桥、郭径、自成一格。
  张择端流传至今的作品仅《清明上河图》一件。《清明上河图》（见下图）全图采用长卷景式构图，以自然景观作为分隔，大致可分为效野、汴河、街市三大段。
  首段描绘效外田野风情，人烟稀少。小桥流水，商旅行于村道之上，随着巨大漕船和虹桥的出现，人物活动渐次丰富，房舍街道鳞次栉比，拥济的人流，五行八作的细致描摹则使画面达到了高峰，随着汴河在画面上消失，全卷进入城市的繁华街巷，但画面所表达的情绪已渐趋平稳，静谧、进入城门不久，全卷便戛然而止。
  这幅长卷除了描绘细致精微之外共有三大焦点：一画家运用散点透视法，“以大观小”包罗万象。画家好似有一双“天眼”，站在近乎出世的高度，俯察游观世间百态，把北宋汴京的繁华景象尽收眼底。二为了使画面整体结构完善和丰富，防止罗列、呆板、单调、避免浮燥、杂乱，画家精心安排了一些小结构和一些精彩的小片段如效外的小桥、村落和S形的乡间大道增添了田园风光的情趣，汴河上虹桥飞跨，划出一个优美的圆弧，把观者视线从左右引向上下，乌黑的房顶高低参差，组成几个稳重的大色块，定压住周围人事活动的杂乱，疏密变化的古柳在塑造具体形象高槐点缀在城角、街边、映出无限活力与生机。第三为了突出、加强某个对象，在塑造形象，表现物质对象上，画家用笔一丝不苟，认真细致如人物面部和须发细柔，衣纹则刚劲。画柳枝挺秀，老干朴拙，房舍、城阙、车船细节清楚、结构准确。
  马培童以下几幅石窟作品，均有《清明上河图》余韵，如马培童画的那些吴哥石窟作品（见下图），一采用透视法，将站在远观的吴哥石窟拉近距离，直接展示在观者眼前。二除了自创的刻石皴法焦墨绘之之外，还融入了多种元素如甲骨文，图滕符号，汉画像石刻、汉画砖、皮影剪纸、戏曲脸谱及文字等，包罗万象，令观者尽收眼里，除了这些，为了使画面更戏剧化，同时还融入一些特色人物，让人领略不一样的时空，使观者可以领略到各种不同的意境。第三为了加强某个对像，马培童在塑造人物形象及表现物质对像上都一丝不苟，如下图五作品，在人物形象上，马培童赋予人物时代气息，人物佩戴的眼境、夫质及丝巾都画的一丝不苟。图六，马培童用自己的刻石皴法，用焦墨描绘精微，将吴哥的石质感描画的淋漓尽致，这是造相机与素描都无法表达的，只有焦墨及刻石皴法，刀法转笔法，才能表达的如此完致。
-（潘玮萱写於上海）