马培童收藏：对话宋代画家文同——潘玮萱评马

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对话宋代画家文同——潘玮萱评马培童(23)
  文同（见图一），四川盐亭人，与苏轼为表兄弟，二人诗文相酬，游戏丹青，使水墨竹石图题材大行于世，也标志着宋代文人画的倡兴。
  文同，长于诗文书法，著有《丹渊集》行世。文同工画墨竹，创出以浓墨为面，淡墨为背的处理方法，融入书法笔趣，主张作画成竹在胸，意笔在先，神在法外，被后世称为湖州竹派。传世作品《墨竹图》轴（见下图）是被公认的真迹。画中倒垂竹从画幅左上角顺势而下，又翻转而上至画幅右下角，此法被吴镇称为俯而仰。《宣和画谱》称：竹本以直为上，修篁高劲，架雪凌霜，始有取也。而文同偏爱画纡竹，竹竿屈曲劲挺，竹枝虬曲而富有弹性，似生于悬崖而挣扎向上，更能引起画家思想上的共鸣。
  马培童以下焦墨指墨画作品，充分发挥指墨的特性，笔笔生意，逆顺往来，潇洒飞舞，或密或疏，聚散有度，用指墨圆浑自然，行笔迅疾轻挑，枝叶旋转奔放扩张，顾盼有情，与文同的墨竹有相同的余韵，都展现了竹或枝叶无穷的生命力。（文同是竹，马培童是枝叶）在墨色的处理上，文同竹杆墨色偏淡，竹叶则以浓墨画正面，淡墨表背面，给人以墨彩纷呈而富有层次之感。马培童以焦墨利用指的特性，画出以下作品，不同墨色层次感。马培童对枝和叶飞白笔触不加修饰，任其自然，使画面意蕴无穷。画竿、枝、叶，马培童笔笔相应，一气呵成，给人以清新潇洒富有生意之感。与文同《墨竹》作品有相应之余韵。竹子象征文人气节，以竹如我，我如竹来寄情深入人心。文同画竹是心性而作，信手涂抹，排遣心性。由于文同与苏轼的倡导，宋元期间画竹盛行，名家辈出，至元代赵孟頫、柯九思、吴镇、倪瓒以及明初王绂、夏昶等人均以文同为宗师，后人以湖州竹排称之，马培童抒发感情，可见以下作品，笔笔含蕴丰富，如同文同所言：“吾乃学道未至，意有所不适而无以遣之，故一发于墨竹”
——（潘玮萱写於上海）