马培童收藏：“对话董源的山水画”潘玮萱评马

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“对话董源的山水画”潘玮萱评马培童（32）；
  董源的山水有两种形式：一是为设色山水。二为水墨山水。设色如李思训。水墨如王维，但其突出者为水墨山水，所画山水能够将水墨与着色有机的结合起来，用长线条皴法与苔点。董源，钟陵（今江苏南京）人。他在南唐中主时曾任北苑副使，因而后世多以董北苑称之。董源擅长山水、人物、花鸟、牛虎、龙水诸题材的创作，尤以画山水最为著名。董源的山水取江南山水幽秀清润之势，树石幽润，峰峦清深，得山之神气，天睦烂漫，意趣高古。
  董源的山水画作品《夏山图》（见下图一），画家用全景式构图，从高远取景，使画面渐次展开，中央的山峦连绵起伏，由近至远伸展开，画下面为开阔的江面，一道道沙碛平行于山峦，绵绵推向远方，沙碛与河岸之间，有两人在水上泛舟，好惬意好逍遥，岸上树木丛生，百草丰茂，悠闲的牛羊在吃草，农夫从容在劳作，一切是如此地舒缓与和谐。渐远山势脉络起合自然而分明，峰峦较为平缓，坡丘点簇相抱，使画面呈现聚拢中的节奏变化，为了使画面具有纵深之感，画家在图中的虚处描绘出流动的烟云和溪流，使得画面更为幽静邈远，有淡泊自然，萧散简远的意趣。
  马培童以下作品见图二、图三从高远取景，景致安排富有层次及纵深感，一座座山峦连绵起伏，由近及远展开，景界开阔，使人打开画卷后，仿佛进入一道道风景之中，令人回味无穷，与《夏山图》均有相同之余韵，二者均采用散点透视法，均用墨来表达，《夏山图》用浓、淡、干、湿的笔墨交替使用，有步骤、分层次地摹画点染，而马培童用焦墨的浓、淡、干、湿来描绘使墨色的虚实变化富有层次感。二者均将江南丘陵，旷逸的山水展现于观者眼前。显示了画家高超的构图技巧。
  董源《潇湘图》（见图五）以水墨点皴法描绘江南烟云出没，林壑幽深之秀丽景色。画家求写意之空灵胜于造实在之物境，画佳处有意而不是景，董源及其同时代画家则以对景求意的艺术追求完成了山水画的历史过渡。
  马培童以下作品（见图六至图八），既空灵又充实，与《潇湘图》有相同之余韵，在虚、实、隐、显的境界中获得视觉美感，在平视的视野中获得恬静与安闲。（潘玮萱写於上海）