马培童收藏：对话仇英山水人物画，潘玮萱评马

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对话仇英山水人物画，潘玮萱评马培童（50）
  仇英江苏太仓人，后居苏州，初为漆工，曾拜周臣名下学画，后在鉴藏家项元汴、周六观家观摩大量古代名作，技艺大进，自成一家。擅长山水，人物。山水主宗赵伯驹和南宋院体，以青绿重彩为主，其特色是：取实景加以理想化。布局宏大繁复中具明快清朗之格，建筑界画工致精确而又不刻板，山石用勾勒法，兼施细密的皴擦点染，工整中见放逸，树法勾勒、渲染、夹叶、点缀并用，用笔灵活多变。设色浓艳鲜丽，又注意色调的统一与柔和。显得艳丽不媚，这种青山绿水发展了传统，有重大变革。另一种粗简山水学李唐、马远和周臣，笔墨劲健。人物画亦以工笔重彩为主，尤善仕女，体态俊美，笔法細微，敷色妍柔，雅俗共赏，有仇派仕女之称。亦能作粗简的水墨人物画。
  仇英作品《桃源仙境图》（见图一）依据陶渊明的《桃花源记》，营造了极富理想色彩的仙境景城。画面峰岫层叠，云霭缭绕，溪泉潺湲，长松蔽天，三位文人晏坐奇石间弹琴赏乐，其境界已迥异于《桃花源记》中记述的农家村落景致，而赋予贵族文人式的优雅情调，反映了明代中叶的时代审美意趣。
  马培童以下焦墨焦彩山水作品，均取实景加以理想化，色彩明快，在构图上与《桃源仙境图》均采用北宋全景式布局，视野开阔，境界宏大。因此与仇英有相同余韵。二者均强调用笔的骨力，画中山峰勾勒皴染细密，用色均用石青。石绿，色彩浓丽典雅，却又不伤墨色，均保留墨气气韵，因而有一种清雅之气寓于其间。马培童以下部分作品山间云雾缭绕，虚幻缥缈，与仇英的《人间仙境图》有相同之余韵均远离俗尘的人间仙境，色彩精细艳丽。二者多幅作品有相同余韵还体现在构图饱满，笔法自由，或精细或简逸，灵秀多变。
——（潘玮萱写於上海）