马培童收藏：对话董其昌山水画，潘玮萱评马培

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对话董其昌山水画，潘玮萱评马培童（52）
  明代后期，以董其昌为代表的松江派影响最大，其追随者形成了诸多支派，如莫是龙、陈继儒的华亭派、赵左的苏松派、沈土充的云间派。他们均属文人画体系，都以仿古为尚，注重笔墨趣味，继承四家传统，追求平淡蕴藉的风格，其中以董其昌为画坛首领。
  董其昌，上海松江人，官至南京礼部尚书，以太子大保致仕。富收藏，精鉴赏，尤以书画著名。并撰有多种画论著作。所开创的南北宗对后世影响极大。
  董其昌擅长画山水，出入于董源、巨然、米友仁、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒，融汇变化，自成一家。画法可分为两类即水墨或兼用浅绛法，青绿设色或间以没骨法。第一类又可分为一以表现笔法为主，大多师法黄公望、倪瓒的作品，山石用笔勾画轮廓后略加皴点，层次清晰，用笔干淡而融厚，充分显示出笔法的丰富变化立体感。
  所谓下笔有凹凸之形。一以表现墨法为主，大多是师法董源、巨然、二米、吴镇的作品，或用不太湿的浓淡墨层层皴染山石，或以融厚有味的润墨描绘云山，墨色爽朗秀润，同时还强调浓、焦、湿、润、枯、淡墨所造成的墨色层次间的对比关系，达到了墨分五彩的效果。
  第二类亦可分为两种，一是以色代墨，作青绿或浅绛设色，基本画法和水墨山水相仿，只是更显华润秀雅。一是用设色没骨法，以鲜艳的大红大绿作平面晕染，山石轮廓线用墨极淡，画风鲜艳温润，又不失平淡天真格调。
  董其昌作品总的艺术特色是重视笔墨形式表现，勾、划、皴、擦、点、染都含蓄又富变化，层次清晰，拙中带秀，追求平淡天真的格调。
  董其作品《高逸图》（见图一），层次清晰，笔法变化丰富，山石有凹凸立体感，图以平远两段式章法布局，近景坡石上生长着几株参差错落、高矮不齐的松杉。中景溪水虽然宽阔，但已为近景之树填补了湖面大面积空白，将近景与远景衔接起来。对岸平滩洲诺，有林木、茅舍依畔而立，小丘绵延至远方，整幅画面平淡而古雅，颇有倪瓒萧散简远之风。
  马培童以下焦墨焦彩山水作品及新岩画作品，墨色变化丰富，能达到墨分五彩，层次清晰，拙中带秀，山石富有立体感，与董其昌有相同余韵。董其昌认为画家以古人为师，已自上乘，进此，当以天地为师。实则是要站在巨人的肩膀上再造高峰。马培童曾说，以古为师，再拜大自然为师，二者所提倡的观点也相一致，二者的画作均注重内心意愿抒发。
  董其昌其作品《昼锦堂图》（见图二）作品绘宋仁宗时福柑韩琦的别墅昼锦堂，景色却纯以想象为之。此图用笔确具董、黄遗意，简淡虚灵。然设色却别具特色，以浓淡青绿、赭石细致渲染，层次分明，类似没骨设色法，是对传统青绿山水的发展和创新。
  马培童山水画作品，除了景色创新之外，在设色上也别具特色，一个是雨后的蒙山一个是黄昏的蒙山，马培童能根据季节变化表现色彩，显示不同的季节不同的色彩变化，是对传统的焦墨山水一大创新，因此二者在造诣上有相同之余韵，均在设色上开一代先锋。
——（潘玮萱写於上海)