马培童收藏：对话蓝瑛画山水画，潘玮萱评马培

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对话蓝瑛画山水画，潘玮萱评马培童（53）
  蓝瑛，浙江杭州人，擅画山水、花卉、兰石、早年摹写宋元诸家、尤得力于黄公望，风格清简秀润，中年以后广泛涉猎前贤，从北宋的郭熙、李唐、马远、夏圭到南宋的二米、元四家、沈周等，形成功力深厚又丰富多变的自身面貌。
  蓝瑛的山水画主要有两种面貌，一为水墨浅绛山水，笔墨苍劲疏宕，气势雄伟博大。一作青绿设色，用没骨法，受董其昌影响，格调浓丽工细。
  蓝瑛的山水对后世的影响极大，其传人有蓝孟、蓝深、蓝涛等，又有金陵画家龚贤、樊圻，高岑等人，另有陈洪绶、禹之鼎等人也师承蓝瑛。
  蓝瑛曾被称为浙派殿军，其实自成一派，故画史有武林派之称，早年从孙克弘学画，之后师从董其昌，并遍学宋、黄公望、倪云林等名家，他还按文人画规范自己，中年又主攻李唐、马远、夏圭的斧劈皴法，因此他的山水不受“南北宗之说”的局限，自立门户，别创一格。从而形成苍劲疏宕、豪放雄强的风韵，有人曾贬他的画，将“浙派”，“硬、板、结、刻”的名声加在他头上，并将他划归“浙派”之列，称其“画之有浙派，始于戴进，至蓝为极”，其实仔细审蓝瑛作品，他的画风与“浙派”相去甚远，且风韵独具，个性鲜明，实为难得。
  蓝瑛作品《白云红树图》（见图一），此作品为没骨法，山峦、白云全以重色涂染分出凹凸，不见笔踪。树木溪桥用笔苍劲，枝叶均设红色，与青山、白云相映。画面极为绚烂，是蓝瑛在古法基础上创作的一种新风格。马培童以下焦墨焦彩山水作品所画的云，用焦墨画法，具有凹凸立体感，与蓝瑛有相同余韵。蓝瑛作品基本以中锋运笔，皴法以长披麻皴、解索皴、荷叶皴为主。山石画法润泽浑圆，没有过多的棱角，苔点圆润。在构图上，近景的树木与远景的山峦之间具有明显的空间感。设色平淡和润，风格秀润清和，疏松简略。马培童以下焦墨焦彩山水作品及焦墨点焦彩山水作品，以近实远虚处理法，近的为重点刻画，在构图上近景的树木与远景的山峦形成空间感，因此与蓝瑛有相同之余韵。
——（潘玮萱写於上海）