马培童收藏：对话清代黄慎人物画，潘玮萱评马

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对话清代黄慎人物画，潘玮萱评马培童（54）
   黄慎，清代扬州八怪之一，福建宁化人。山水、人物、花鸟各科均工，尤擅人物。其人物早年以工笔为主，中年后以粗笔写意为之。
   黄慎的写意人物，以草书绘之，纵逸放逸，挥洒自如，形神俱现。黄慎主要成就其绘画以其卓尔不群的写意受益世人青睐，他的画初学上官周，多做工笔，以元人黄公望、倪瓒为宗，书法学二王，擅长草书，且多得怀素笔意，从章草脱化而出。
   黄慎的草书苍藤盘结，字中有画。又能将草书的遒劲、放纵的运笔用于绘画之中，因此画家多干枯、飞白和迅疾之迹。黄慎较喜爱徐渭画的走笔如飞、墨色淋漓，并将这种意笔用于人物画中，突破了人物画拘泥于外在的造型与轮廓的束缚，使得人物画不再落后于山水、花鸟人物画拥有了更为广阔的发展空间。
   黄慎作品《携琴仕女图》（见图一），以动写神，画中所描画的是一位沦落风尘的艺妓正携琴急匆匆前去赶场。或为富家子弟献艺，或为富商大贾的某种盛会演奏古琴。画中仕女微微向左侧身而立，从头颈转向右侧，微府，见左六分面，左腋下挟一张琴，琴头向下倾，右臂自然下垂，体态幽雅，裙摆显示行路状。画中的女士虽无娇艳动人，却含有一种典雅的清韵，正如古琴在此画中的双重含义，它既是女子谋生的器物，又暗含女子内心气质犹如古琴音律的清韵。由于生活的艰辛，艺妓神情漠然。可是在她心里，仍然有一种对生活不屈不饶的倔强精神。画家以粗率的笔法恰如其分地表现人物的性格，以动态入手，画出人物的内心世界。
   黄慎其二作品《醉眠图》（见图二）是黄慎写意人物的杰出代表，描绘的是八仙之首铁拐李醉眠的情态。画中的铁拐李背倚酒坛醉倒在大葫芦上，葫芦口冒着仙气，也许是喝得太多，连葫芦口都没有封好，增添了画面的动感。他随身携带的铁杖也扔放到一边，画家用醉态展现了这位自在神仙的逍遥与不羁。
   马培童以下佛像作品，以动写神，与黄慎有相同余韵，马培童以下佛像背景融入永乐宫壁画、书法及千手观音手相等为背景，有些作品还融入汉画像刻石皴，以刀法变笔法，为马培童独创，均有浓厚的中国元素，二者均全图布局合理，人物形象生动传神。
   郑板桥曾写诗赞黄慎《醉眠图》：爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根，画到精神飘没处，更无真相有真魂。
   黄慎善于从民间生活取材，塑造神话故事，设色泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。用笔迅疾，人物轩昂、富有气势，他创作虽“不以山水名”，但对山水画有一定的造诣，很多作品中黄慎能将诗、书、画、印紧密的配合在一起，自然贴切，独具韵味。
   黄慎的人物画，以草书入画，破毫秃颖，化联绵不断为时断时续，笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画，行笔“挥洒迅疾如风”，气象雄伟，点画如风卷落叶。黄慎曾出游豫章（今南昌），遍历吴、越。他的成绩受到他的老师上官周的热情赞扬和高度评价，说：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也”。
——（潘玮萱写於上海）