马培童收藏：对话清代宫廷画家禹之鼎，潘玮萱

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对话清代宫廷画家禹之鼎，潘玮萱评马培童（59）
  “独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”在竹林深处，远离尘世的纷扰，观赏幽篁美景，又是弹琴又是长啸，多么快乐，再邀明月相伴，实在是快乐极至。若不是心灵澄静的人，怎么会喜欢这清幽的景致？若没有恬淡脱俗的心灵，又怎么会有这忘情绝俗的妙音？月明风清之际，于竹林深处，隔断万千尘世，调一段宫商角徵羽的演奏，时间的面目就在琴音袅袅中被渐次抚去了风霜。这是王维的诗句，也是这幅画，画家在右上角题的诗。画家描绘的是清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。只见他坐于铺有袭皮的盘石上，眉清目秀，一手抚着琴弦，一手捋着胡须，神情多么悠闲多么自在。画家以元人的笔法画墨竹作为背景，山石用披麻皴。画中皓月当空，潺潺的溪水缓缓地流淌着，在一片寂静的山里只有幽篁吹动的声音与琴弦声相互应合着。画里的王士祯神态安然，内心从容安定。画家以兰叶描画衣纹，笔力圆转流畅，以白描画外衣，外衣的衣边渲染淡蓝色，里衣染成赭石，为了突出王士祯的高贵，画家以质感极强的透纱作为头巾来装饰画面。整幅画给人以幽静与雅趣，令人无限遐想。
  此幅作品是清代十大宫廷画家之一禹之鼎的作品《幽篁坐啸图》（见图一），禹之鼎的肖像画艺术风格最大的创新之处在于能将所要描绘的人物与事物、情景极为巧妙地融合。他所描绘的人物画是将人物放置于某场景中，以景配人，用景物来烘托人物的内心活动，这样的肖像画不仅使人物神态生动，且更能反映其人物的内心世界，以此达到神情兼备的艺术效果，如其作品《幽篁坐啸图》及图二《西郊踏梅图》等。
  禹之鼎，江苏兴化人，后寄籍江都(今江苏扬州)。清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班，以画供奉入畅春园。善画人物、山水，尤精写真。初师蓝瑛，兼学宋元诸家。肖像画面貌多样，对白描法、墨骨法、江南法都有研究，所绘人物形神兼备，独具一格，一时名公小像多出其手，其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉。
  马培童以下作品能将人物放置于某种场景中，以景配人，用景物来烘托人物的内心活动，以独特的意境生动地传达出人物的内心世界，达到神情兼备的艺术效果。二者所绘人物均惟妙惟肖，人物画像注重形神兼备，均通过对环境的描绘来烘托人物的某种特定性格，因此有相同之余韵。
————(潘玮萱写於上海）