马培童收藏：焦墨有画说（2）焦墨、黑、浓、

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加友

焦墨有画说（2）焦墨、黑、浓、枯、软、细、腻，极具滋养宣纸，包容融合万物。所以焦墨画佛的创新技法‘刻石皴’包括石纹肌理技法等，在都应掌握的前题下。力求佛像造型准确。这也是最重要的以刻线为主并要讲究起笔收笔，追求一笔不多一笔不少的理念，笔墨同步灵活有变化的自然运用；如粗细线条下笔轻重，浓墨枯笔、干、骨、枯、淡、等技法。色调要撑握枯淡雅韵，结构把握和局部的黑、白、枯色微变，但要追求丰富稳重。从用线刻阴托阳要做到是写出来画出来而不是“描“出来，用笔不能重复，笔笔见笔，以眉为例应是一笔见分晓。眼睛是心灵之窗，神似重在形似，因此眼睛刻划极为重要，准确地一丝不苟的用线勾划的出来，一幅完整的作品是画面的整体效果，黑白灰的处理，线的整体组织，都是需要认真对待的。中国焦墨画是传统文化的宝贝，焦墨佛像人物画是宝中之宝，我一直在探索着她的精髓。
马培童
2022、12、2