马培童日记：《焦墨艺术创作中的“虚实相生”

马培童日记 对话

加友

《焦墨艺术创作中的“虚实相生”》童心写历（91）马培童焦墨画感悟笔记；
  焦墨艺术需要继承，更需要传承，所以创作中更需要寂寞，一种忘我的寂寞。心中常备一种孤独，创作以气势为主，“气要盛，势要旺，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到焦墨画特有的生动性。”至于布置的方法是以实托虚，以黑托白，以阴托阳的布置中最重要的问题，也是焦墨画刻石皴法的重要特点。
  创作画布置，要极重疏、密、虚、实四字，能疏密，能虚实，即能得空灵变化于景外矣。”以虚实而论，“大抵实处之妙，皆因虚处而生，”即“以虚显实”，，就是说焦黑托白现，深知白处，才能处理好焦黑处”，所以，创作布局重在布虚，即着眼于空白。
  刻实就是布虚，布虚就是刻实，无虚不能显实，无实不能托虚。并且，还要能“以实求虚，以虚求实”，“虚者实之，实者虚之”；“虚者实之为求虚，实者虚之为求实”，而“实中之虚，重在大虚，虚中之实，重在大实”，于迫塞之中求空灵，空灵之中求气韵。
  这种虚实相生的辩证处理刻石皴法法，是我独到的成就。
——马培童