马培童日记：十一，“汉画石刻皴，刀法变笔法

马培童日记 对话

加友

十一，“汉画石刻皴，刀法变笔法，”
   我画吴哥石窟，当然这需要大量的传统学习，大量的生活积累和写生，才能做到胸中有丘壑，笔下有烟云。信手拈来才有说服力。
  真正实现艺术研究，探索，创新，创作上的自由。主要是运用了 我们徐州汉画像石刻的刀法，凿，錾，以笔代刀，以纸为石，以雕刻技法中刀法变笔法，雕出阴线刻、浅浮雕刻两种笔法。线粗细真切，有阴柔之丽，笔雕浑雄苍健，有阳刚之美。阴柔阳刚，线条则很厚重、很老辣、金石味特浓，很雄强，力道很足，无论是粗壮的石头，还是纤细的雕刻图案，均能做到力能扛鼎、收放有度，深而不僵、浅而不浮、厚而不滞、细而不飘。体现了吴哥窟石刻的基本要素。
  艺术特色是构图紧密、夸张得体、表现出吴哥窟佛像以形传神。图象和石面在同一平面，又接近于汉画像石刻拓片效果。
  所以用笔雕出 、逆峰行笔 ，图象轮廓线外的空间减去一层，图象突起拓出，平雕阴线。用线简洁明快、沉着古厚，造型和意态自然松弛、拿捏准确，大美之处已超然物外。
  平面突起的形象以阴刻线条来表现细部。形象细部虽然不作具体刻划，但形呈弧面突起，属于弧面线浮雕性质。形象凹入平面以下，略现起伏，所以 手中的笔立刻将生命和活力注入到作品中。佛为心，道为骨，儒为表，大度看世界。技在手，能在身，思在脑，从容雕石窟。——马培童——