马培童日记：十二，汉画石刻皴，用笔的具体要

马培童日记 对话

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十二，汉画石刻皴，用笔的具体要求
    石刻皴，借石刻刀法变笔法，以写天地万物，强调运腕的力度，逆锋， “腕若有力则画能折变。”“虚而灵，虚空而妙。妙而生灵”“用笔意，刻阴线，笔活墨生，逆横金石来，如锥画沙，竖去屋漏痕，空虚实线阴，轻重绵远，俱在腕中、指上出之。”“笔非生活灵动。”“笔之运墨也以神。”强调要将笔墨神化。
  用笔做到生动活泼，富有强烈的生命感，强有力度的线条，就具有神采。
  强调石刻皴用笔的五个方面，
  一，着意发挥刀尖变笔尖的作用，一笔一笔刻出三角点线，背其尖，其力在中，中者力过于尖矣。用尖而识尖，逆画入矣。”能用笔尖，则腕必虚悬，提笔中含，而至虚灵。
  二，强调用笔有力，一笔下去如刀截物，十分大胆果断，随后将笔象揭盖物的盖子一样迅速提起，干净利落，明确肯定，沉着痛快，生动有力。
  三，强调笔的旋转，动之以旋，运之以转，折，重，变，笔能回旋才能生动，笔能婉转才能圆润。如一波三折，一划三转，描绘万物而“曲尽其态”。
  四，强调心要恭，笔要力，运笔时，既严肃认真，又闲散舒畅。松者，一是手上松，松会在意外、法外生出许多妙和趣；二是笔画结构的扣的紧，笔与笔不要接得太紧，太紧则不空灵。
  五，强调运笔的灵活，“墨之溅笔也以灵。所要求的是灵活的，神化了的笔墨，要达到“在墨海中立定精神，笔锋下决出生活”。使笔墨效果元气淋漓，精神焕发，生气蓬勃。
——马培童——