马培童日记：34，焦墨画，绝不是素描，

马培童日记 对话

加友

34，焦墨画，绝不是素描，
  焦墨画、黑墨乾而近燥者。将墨汁置于砚中，用墨锭反复研之，浓稠后即得焦墨，是中国最古老的传承，也是中国画的先祖，先说用笔吧。
  中国画的笔性，主要体现在线上，两千年来，中国画一直用线来表现对象，为绘画艺术立下了大功。西画则是在面上做出了巨大的贡献。如果中国画放弃线，那就是放弃最大的优势，很不可取。中国画的线也还没发展到极致，但焦墨仍然离不开，点、线，面， 三者的结合，有很大的探索空间。
  十八描在今天已经不够用了，我认为，每一位国画家和焦墨画家都应该创造出自己独有的“线”，像潘天寿就用指头创造了独特的线。用竹签来画线，可以，用色料来勾线，也可以。只要有线，作品就能体现出骨力。用线也不必讲求书法功底，讲书法，就把画家的发挥空间给限制住了。线越多，方法越多，说明中国画在元素上就拓展了。在面上，传统焦墨画、以墨为主，单纯用墨，要体现当代焦墨画的创新性，在焦彩上也要有大突破。
  点方面，可以拓荒的就更多了。中国古人中，只有米芾用点来作画，西方则只有一个修拉爱用点。点是一片广阔的处女地。不管焦墨画，国画，还是西画，无论抽象、印象还是具象，其实绘画都逃脱不了点、线、面这三种技法。
  所以，当代焦墨画不必再说笔墨，直接讲点、线、面、就可以了，线有粗有细，点有大小，面用大笔画出，三者搭配好了，就是好的作品、绝不是素描的体现。一马培童一