马培童日记：《焦墨画，路在何方？》 焦

马培童日记 对话

加友

《焦墨画，路在何方？》
 焦墨画，路在何方，以画什么为主，自己闯出一条路，特难、在自己迷茫的时候，误入了柬埔寨吴哥石窟，就用最大的功力打进去，找到了自己的一片天地，焦墨与佛陀对话、首先要己古人“外师造化，中得心源”的精神。
  落实到具体的技术方面，以“应物象形”即源于生活、高于形象的“造型性”为核心，学习“骨法用笔”、“随类赋彩”、“经营位置”和“传移模写”。并以造型为主，以焦墨枯笔、图案，构成，人物写生可以组成为很好的作品，但却是“另辟蹊径、闯入无人之境天地，注重以造型性为本法的技术磨炼，必然需要借鉴前人的经验，不仅师其心更需师其迹。
  撇开前人的有益经验，我用我法”，汉画像石刻刀法变笔法，创作出很好的作品，但同样属于“另辟的天地”，而是绝大多数人所走不通的路。我自然开辟了这条路，就需要脚踏实地，做到无法而有法，有深刻的精神内涵，我提倡走无人走的一条路，认真向古人学习技术，研究，探索，适合于焦墨表现，研究笔法技术的修炼，同样也进入了高超的艺术境界而没有被技术所束缚。
  闯一条新路是无定法的，由浅入深。无法变有法，无法而法，乃为至法。可以抛开技术的约束而乱而不乱的直入。但是，苦练技术，因此，焦墨画艺术，有路可走，是一条新辟开技术，以技重道，还要注重道德人品和画外功夫的文化修养，以画为乐，即把画画作为消遣寂寥心情，或发抒笔墨游戏，枯、渴、焦、澡、浓，逆峰行笔，刀法变笔法、无法到有法，是苦练技术，以器明道，注重人品和文化素质修养，积劫方成菩萨。所修成自己的自由王国。
  焦墨画昊哥石窟，重神似也重形似，重写意也重写实；再现；追求美与善的和谐，黑白是一阴一阳之道”是我表现石窟最根本的世界观。
  焦墨画选择了线条作为其表现手段，线条就是阴阳虚实结构，一阴一阳就是一静一动，一虚一实，一柔一刚。以线条要有动感、虚实、刚柔，及舒放来表现，自成文理的节奏与和谐，最终实现其艺术表现力。焦墨之路 就在脚下，自己用最大的勇气走出来。 （写扵北京马培童美术馆，工作室）