马培童日记：《焦墨画的境界》马培童焦墨画感

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《焦墨画的境界》马培童焦墨画感悟比较笔记之（53）：焦墨画表现终在境界，作品隐含着作者对人与自然的关系、生存环境、重要原因即在于那些山水中凝铸着常人难以企及的精神气象，，好像是从大宇宙的波涛中割截出来的一段，而我们可以感觉到其浩瀚无穷。正是通过一草一木、一山一石，以及那毫无犹豫，大刀阔斧的笔墨、线条，功力深厚，有诗意。
  艺术境界是评价绘画艺术的重要尺度，正如潘天寿所言：“艺术之高下，终在境界。境界层上，一步一重天。优秀的绘画作品，之所以令人留连，过目难忘，关键不在于技巧，而在于内在境界之高妙。
  与伟大的文学作品相同，美术史上那些最为杰出中国画作品，其意蕴往往又是复杂的，不可言喻的。画境却大不相同。但在艺术感染力方面，近乎写实的取物造型掩抑了画家的内心世界，见出的则是作者昂然不屈的内心世界或看穿了人生虚空之后的彻悟！
  正是与其画意的深邃与复杂相关，邪是用笔不正；甜是画无内在美；俗是意境平凡，格调不高；其深层次原因亦于境界有关。一是和画家的性格使然。在绘画中追求冷峻与狂野的别趣，还要在画里表现人与民族刚强的性格与气质，可以充分表现他胸中的浩然之气；二是画完心里的深层次追求。这是一个较为复杂的问题，所喜爱的题材山水吴哥石窟，和中国四大石窟等，都恰恰宜用焦墨画表现 ；三是中国焦墨画技法革新的需要。“有常必有变”，焦墨画的推陈出新，求新变革，是一个非常艰难的、复杂的过程，勇敢地走出一条表现钢筋铁骨的力量感和苍古高华格调，改变焦墨画的新路子。
  中国古代画论中曾以逸格为最高境界，而这样一种最高境界的创造，凭依的亦正是纯净超逸之心态。只有进入这样的心态，才能目光深邃，才能真正进入艺术创造的佳境。（马培童工作室）