周顺生日记：青绿山水、文人山水和水墨山水有

周顺生日记 对话

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青绿山水、文人山水和水墨山水有什么区别？
青绿山水与水墨山水作为山水画的不同技法，代表着中国古代山水画的两大流派。二者之中，青绿山水因其设色之做法更接近自然山水的风貌，且偏于写实，而先于水墨山水成型。中国最早的山水画可追溯至东晋时期，直至六朝，画作仍未处理好山、水、人等构图要素的比例关系与空间关系，即“人大于山，水不容泛”。隋代展子虔作《游春图》，被视为青绿山水画成型的标志，后经唐代李思训、李昭道父子发扬光大（代表作《明皇幸蜀图》）。青绿山水画中，山水，楼亭，人船等要素的大小及空间位置关系严谨且精致；其画风以矿物颜料的青绿色为主，先勾线而后填色，重轮廓而轻笔墨；在艺术效果上追求山水金碧灿烂，色泽繁复而艳丽，其审美趋向多为宫廷或官方画院所推尚。至宋代，其虽受“院体画”所影响，但不拘于此而演变出不同流派，并有诸多佳作流传于世，如北宋王希孟《千里江山图》，南宋赵伯驹《江山秋色图》等。水墨山水诞生之初即蕴含着丰富的文人审美，并与书法、文学息息相关。唐代王维以水墨来表现“画中有诗”的辋川山水。五代之际的荆浩可谓山水画史上最有影响力的大家，后以关仝继之。荆浩出生于北方，多绘全景式的北方大山大水，他提出“水晕墨章”的艺术理论，主张通过笔、墨的浓淡变化与结合来展现山、水、云、村的雄伟变换与典雅情趣，并细分对待山峦、水流的不同形态部位，系统地总结针对它们的绘画技法。关仝善作秋山野渡，其所作北方山水格局较荆浩更大。“荆关”并称，开创北派水墨山水；
这几个概念的分界比较模糊，青绿山水通常设色用三青和三绿，设色主用赭石花青的是浅绛山水，青绿山水加上金色（通常是线）是金碧山水，不设色为水墨，这是以技法区分的。文人山水，或者说是文人画，是与当时的宫廷画体系所区分。所以文人画可以使水墨也可以是青绿。不同时期划分也不同，到近现代因为封建制的灭亡宫廷画已经没有了，但被现代院体画（高校）部分继承。近现代中西方文化交流，又出现现代派中国画。当代文人画应为教育制度的改变，也人丁凋零，文人画讲究诗书画印四绝，近代最知名的有黄宾虹、齐白石、潘天寿。陆俨少也被称为文人画最后一位大师。