王根权收藏：唐孙过庭【书谱·授书论·第五十

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唐孙过庭【书谱·授书论·第五十六章·偏玩所乖】译文（摘自王根权著《〈书谱〉品评》）
  在作品的书写中，一味地追求并突出质朴率直的运笔用墨，对点画和结字的间架结构不加变化处理，这样以来作品就显得平淡直白，就没有了遒劲圆润等笔墨用墨，也就缺少了所表现反映的书写情感和书写意境。
  在作品的书写中，一味地追求并突出刚佷有力的运笔用意，对点画的书写刻意追求并突出表现阳刚之气，用笔力量很强很大，好像不是在用毛笔写字，而像是用镢头在地上刨挖泥土，这样的书作也就没有了遒劲圆润等笔墨用意，如此书写也就谈不上书写情感和书写意境的表现反映。
  在作品的书写中，一味地强调书写的规范规则，受制于规范规则的严格约束，这就影响了书写情感的发挥，就做不到书体形式与书写内容的协调统一，也就达不到达情表意的书写目的，这就又成了一种弊端。
  在作品的书写中，一味地追求潇洒，恣意放纵，不受书写规范规则的约束，想怎么写就怎么写，运笔用墨轻率随便，胡乱涂抹，这样的书作就不是好的书法作品。
  在作品的书写中，一味地表现运笔用墨的温和柔顺，这种柔和软弱的笔墨用意对书作的品次实际上是一种伤害。
  在作品的书写中，一味地追求并突出阳刚的笔墨用意，以至于显得急躁过分，这种过分阳刚的笔墨用意对书作的品次实际上也是一种伤害。
  在作品的书写中，运笔用墨处处犯疑惑，没有稳定的书写情绪和突出的书写情感，没有明确的书写意境，书作也就没有了遒润，没有了书写的精神风貌。在作品的书写中，一味地去追求运笔速度的迟缓，貌似持重，实则心中无数，这样的书写其效果则显得死板笨拙而缺少灵动。
  在作品的书写中，运笔用墨轻浮烦琐不简明，笔墨用意不能随书写情感的变化而变化，这样的书写其效果则显得平庸琐碎而缺少明快。
  以上所列举的九种书写现象，都是那些不理解书法艺术的功用和目的，不知道书法艺术中真正的运笔用墨应该怎么样而不应该怎么样，固执地按照自己的书写习惯书写，追求所谓的个人书写特色和书写风格的人之所为，这些都是背离了“达其情性，形其哀乐”这一书法之旨所导致的结果。