国画花鸟画新作，取苏轼《南歌子·紫陌寻春去》诗意，作品尺寸四尺竖幅68X138CM，请欣赏。 紫陌寻春去，红尘拂面来。无人不道看花回。惟见石榴新蕊、一枝开。 冰簟堆云髻，金尊滟玉醅。绿阴青子相催。 留取红巾千点、照池台。 ...查看更多
“海丝情•中国梦”——中国福州“海上丝绸之路”全国中国画作品展在榕开展
一批国画花鸟小品订单完美绘制结束，这个画案半月不用，收拾东西出去转转
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。 书画，是一种割舍不了的情怀，是书画家心灵的一种延伸。书画家的一生中，最愁的是无纸可以抒写，最畅快的是纸墨俱佳的创作。当优美的汉字与美妙的构图从笔尖倾泻而出，那 不仅是作品，更是书画家的心灵与情怀。 李青利记 ...查看更多
村暗桑枝合，林红柿子繁。 日斜僮仆困，共喜到山门。 李青利作品
雨打芭蕉叶带愁，心同新月向人羞。 馨兰意望香嗟短，迷雾遥看梦也留。 李青利国画
传统的花鸟画中，画中只要有鸟，鸟就是主体这种形式已越来越不能满足构图的需要和现代审美的要求。于是，鸟在画中起的作用也发生了变化。有时，鸟是起到点睛的作用，这种情况下，花草、树石是画面的主体，但仅有这些 ，画面又缺少几分生气，如果增加了几只小鸟，画面就活跃起来了。这样的小鸟像光彩耀眼的珍珠吸引住人们的视线，引起人们无限的遐想；这样的小鸟往往又成为整幅画的亮点，有了这个亮点，就把整幅画都照亮了。在这种构图中，由于鸟不是主体，所以鸟一般比较小，并且不占据画面最主要的位置，只起到画龙点睛的作用，增加了鸟便使整个画面灵气往来，生命流动。而假如不画鸟，构图上也能成立，但画面就感觉不到神奇的妙境了。李青利 ...查看更多
