黄公望《写山水诀》近代作画多董源、李成二家笔法，树石各不相似，学者当尽心焉。树要四面俱有干与枝，盖取其园润。树要有身分，画家谓之纽子，要折搭得中，树身各要有发生。树要偃仰稀密相同。有叶树枝软，面后皆有 仰枝。 画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。石无十步真，石看三面，须方多园少。 董源坡脚下多有碎石，乃画建康山势。董石谓之麻皮皴，坡脚先向笔画边皴起，然后用淡墨破其深凹处，着色不离乎此。石着色要重。 董源小山石谓之矾头。山中有云气，此皆金陵山景。皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。 山论三远，从下相连不断，谓之平远；从近隔开相对，谓之阔远；从山外远景，谓之高远。 山水中用笔法，谓之筋骨相连；有笔有墨之分，用描处糊突其法，谓之有墨；水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处，山石树林皆用此。 大概树要填空，小树大树一偃一仰，向背浓淡，各不相犯，繁处间疏处，须要得中。若画得纯熟，自然笔法出现。 画石之妙，用藤黄水浸入墨笔，自然润色，不可用多，多则要滞笔，间用螺青入墨亦妙。吴妆容易入眼，使墨士气。 皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。登楼望空阔之处气韵，看云采即是山头景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云。古人云“天开图画者”是也。 山水中唯水口最难画。 远山无湾，远人无目。 水出高源，自上而下，切不可断，要取活流之源。 山头要折搭转换，山脈皆顺，此活法也。 众峰如相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之色，此写真山之形也。 山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，从此有生气。山腰用云气，见得山势高不可测。 画石之法，最要形象不恶，石有三面，或在上，在左侧，皆可为面，临笔之际，殆要取用。 画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风；才多便入画工之流矣。 或画山水一幅，先立题目，然后着笔；若无题目，便不成画。更要记春夏秋冬景色：春则万物发生，夏则树木繁冗，秋则万象肃杀，冬则烟云黯淡，天色模糊。能画此者，为上矣。 李成画坡脚，须要数层，取其湿厚。米元章论李光丞后代有儿孙昌盛，果出为官者最多，画亦有风水存焉。 松树不见根，喻君子在野；杂树喻小人峥嵘之意。 夏山欲雨，要带水笔。册上有石，小块堆在上，谓之矾头。用水笔浑开，加淡螺青，又是一般秀润。画不过意思而已。 冬景借地为雪，要薄粉晕山头。 山水之法，在乎随机应变，先记皴法，不杂布置，远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了好着笔，好用颜色，易入眼。先命题目，此之为上品。胸次宽阔，布景自然，合古人意趣，画法尽矣。 好绢用水喷湿，石上捶眼匾，然上帧子。矾法：春秋胶矾停，夏日胶多矾少，冬天矾多胶少。 着色，螺青拂石上，藤黄入墨画树，甚色润好看。 作画只是个理字最紧要。吴融诗云：“良工善得丹青理。” 作画用墨最难。但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上，有许多滋润处。李成惜墨如金也。 作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。 山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有迳庭矣。”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。 ...查看更多
8月14日下午《江山颂》中国山水画学术研讨会在央视书画频道室外演播厅举行，学术主持刘曦林先生，中国山水画研究院长陈克永先生，中国山水画研究院副院长段铁先生，河北美协副主席白云乡先生，中国山水画研究副院 长李春海先生，中国山水画研究院副院长于永茂先生，中国诗书画研究院副院长师恩钊先生，荣宝斋画院院长唐辉先生，中国山水画研究院常务副院长王梦湖先生，中国山水画研究院副院长高家骏先生以及其他五十多位画家参加了研讨。 ...查看更多
